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艺术是属于神仙的,但我们会为之潸然泪下|行为艺术之母玛丽娜.阿布拉莫维奇

2019-11-05来源:中华饮食文化网





Marina Abramović





前段时间在上海轰轰动动的Gucci展览—“The Artist is Present” 的封面是一位红衣女子凝视镜头的样子。这实际上是cosplay的 行为艺术家之母 Marina Abramović(玛丽娜.阿布拉莫维奇)2010年的行为艺术作品 “The Artist is Present” 。



右为Gucci展览海报,左为原海报


世界上怕是没有什么能比 Marina Abramovic 的艺术能更直观的给人们带来情绪和感受。行为艺术从这里开始并不是一堆裸体在张牙舞爪,也不是一群疯子在不知所谓的疯狂。


她的作品来的有理有据。即使自残,晕厥,尝试触碰死亡,但我们并不会觉得这是无病呻吟,哪怕最沉浸在平和喜乐的人也会在其中体会到她做这些的意义,作品本身无需多做解释。她是骑士,以一己之力,将精神解刨,将爱情实体化,将人性逼的纤毫毕现。



《节奏0》


1974年意大利拿坡里,23岁的阿布拉莫维奇站在一个密闭的房间内。旁边桌上摆放了72件物品:一杯水,一件外套,一只鞋,一朵玫瑰。一把刀,一条辫子,一个刀片,一只铁锤,一把枪,一颗子弹。



说明:桌上有72件物品,你可以任意使用他们与我身上。已签好观众免责法律文书。

表演:我是物件。

时间:6小时



在表演的最初,有人给了她一个拥抱,有人轻轻的抚摸着她的头发;逐渐有人拿起口红在她的脸上涂抹乱画,有人把水在她头顶倾倒。但她没有给任何人以反映。



他们把她搬到桌上,用铁链缠住她的脚踝。又把她搬回地面。她依旧毫无反映。


观众开始变得暴躁。



有位男士用剪刀将她的衣服剪开,在所有人面前她变得赤裸,但依然毫无反应。好像她就真的不是“人”,是一个有着呼吸代谢的物件。


人们开始尝试伤害她,用图钉钉破她的肌肤,用玫瑰花瓣意味性的盖住她的胸口,用刀片隔开她的脖子吸食她的鲜血,用匕首在她身上刻字。痛苦和恐惧让她眼泪不自觉的留下,但她依旧空泛的望向前方,有人替她抹去眼泪,但人们也开始越加疯狂的摆弄她的身体。



“他站的离我很近,对着我用力呼吸......只有他另外害怕。”不久之后,这名男子将手枪上膛,放进了她自己手里并指向她的脖子。



凌晨2点的房间里,有人阻止他,人们开始争朵手枪,开始打架,后来安保进来将那个男人带走,表演却没有结束,少女依旧赤身裸体,满身鲜血和泪水的静静站在那里。


时间截止了,阿布拉莫维奇双眼开始恢复“自己”的神情。当她满脸泪水的看向观众并且抬足走向群众时,人们开始逃跑,撤离,避开。大家似乎恍然大悟的发现,原来她是一个人。与我们一样有父母情绪有思绪有表达的人。没有人有勇气面对一个有灵魂的她,没有人愿意想起刚刚自己做了什么。


“当场没有人强暴我,因为那是在一个公共展览里,他们的妻子也在现场”


“人们总是害怕简单的东西,我们害怕痛苦,害怕受苦,害怕死亡。所以我做的事是——向观众展现害怕。利用观者的能量,将自己的身体推到极致,然后在恐惧中我将我自己解放。”


“一旦你把决定权交给公众,离死亡也就不远了。”


这个作品在世界引起哗然,因为它似乎很简单的将人类最不想展露出来的那一面展露无遗。




她用刀迅速的刺向自己的指尖,每此伤害到手指,便换一把刀,直到第十把。用刀在自己的肚子上刻画下五芒星。在五芒星的火阵里,她将自己的指甲头发燃烧,最后躺在中间,直到浓烟让她晕厥,观众将她救起;在美术馆里吃下治疗狂躁症的处方药,体验四肢被抽去力量,大脑却越发清醒的时刻,又吃下治疗抑郁症的处方药,体会大脑混沌,身体不受控的痉挛的抽搐。




阿布拉莫维奇早期的作品总是陪伴着自残,伤害,与鲜血。




封闭压抑的童年让阿布拉莫维奇将自由和极限视为人生的追求。“规则,恐惧,战争与缺爱,成为了玛丽娜童年的主基调,一直影响了她以后的艺术创作”。


从70年代便一直活跃,几年前“The Artist is Present”也才是真正响彻世界的作品。人们在艺术作品中,极度具象化的看到了爱情的模样。


而这个作品,也不仅仅是一场700小时的作品。故事从更早开始。




70年代,阿布拉莫维奇遇见了爱人乌雷。他们住在卡车里,在不做作品的时候,他们远离物质与现代社会。他们徘徊在远离城市的地方,会向农民讨一碗奶,会在晚上围着火看星星。在成名后,她回忆卡车里的日子里 “我拥有一切,我和我爱的人,一起工作,无忧无虑,不必向任何事妥协。就我们两,还有狗,和整个宇宙。”


“艺术家不应该爱上另一个艺术家”


阿布拉莫维奇在1975年遇见了行为艺术家乌雷,两人同月同日生,同时做着互相理解的事情。他们的爱情将行为艺术推向了高峰。


1976年 《空间中的关系》



两人赤身裸体,在房间内20米距离的地方两人不断跑向对方,狠狠的撞击对方的身体,并且一次一次更加剧烈的撞击,半小时后,玛丽娜被撞到在地。


1977年 《空间中的障碍》


同样是赤裸的跑向彼此,只是这次中间有一面1.5米宽的墙。45分钟后,玛丽娜离开了场地,而乌雷并不知情的持续着撞击。


1977年《时间中的关系》17小时




两人背对背并将头发绑在一起,在持续16小时后,观众被允许进入。


1977年《无量之物》


两人赤裸的站在意大利波洛尼亚画廊入口,作为观众,你必须选择是面向赤裸的同性还是面对赤裸的异性从而进入画廊。


1978年《 吸呼 Breathing in Breathing out》    19分钟




两人将嘴对在一起,互相吸入对方呼出的气体,直到两人消耗掉所有氧气,彼此的肺中充满了二氧化碳,倒地昏迷。


1978年《AAA-AAA》




他们跪坐在地上,面对彼此大声尖叫,直到其中一个人失去声音。


1980年《潜能》40秒



两人面对面站着阿布拉莫维奇拉弓乌雷拉弦持箭,他们的身体均自然向后倾斜。此刻乌雷一旦放手,箭将正中玛丽娜心脏。扩音器中可听到两人交织起伏的强烈紧绷的心跳。


1988年《情人.长城》90天




1988年 他们来到中国,两人一个从山海关自东向西行走,一个从嘉峪关自西往东行走。在经历了整整3个月,四千公里的行走后,他们终于在陕西省神木县二郎山回合,并且挥手告别。




至此,两人12年的恋情终止,乌雷也从此从艺术界消失匿迹。


“再见,孤独,不幸,眼泪,再见,乌雷。”


直到2010年。纽约MOMA美术馆。从3月14日开始,64岁的阿布拉莫维奇着一身红衣,静坐在桌子的一段。整整736个小时30分钟,每个人都可以走进MOMA与她对视。无数人彻夜排队,整整75万人次被吸引,在讨论,这是2010年纽约夏天最负胜名的艺术活动。



超过1200人坐在了她的对面,有人静静的看着她,静静的走了;有人看着她看着看着就哭了;有人穿的跟她一模一样试图得到她的反映;有人在她面前准备脱掉衣服尝试唤起她一点波澜;有人向她求婚,有人对她大喊,她都一如往常,凝视着你。



只有一个例外,结束了这次旷世凝望。


当乌雷以对视者的身份出现在桌子对面时,64岁看上去似乎没有什么能摧毁她的阿布拉莫维奇突然就红了眼眶。




整整22年。这对分别后再无交集的 “艺术家不应该爱上另一个艺术家”的情侣,终于再次向对方伸出了双手。



没有乌雷的卡车不再是家。


回到物质世界里的阿布拉莫维奇会买时下最时髦的设计师品牌外套,会拎着名牌包与名流和歌手出入活动。她也会说现在的日子真的好过,我不需要忍饥挨饿或者憋着尿的表演。她似乎不是那个与澳洲土著同住,与萨满学习的世外仙人。


乌雷在2年前已侵占版权为由将她告上法庭。成熟的爱情故事同时参与着和解与清算。


爱情故事会结束,没有人说爱情一定是天长地久的。他们在相爱的时候百般尝试极限,将自己的生命都交付于对方手上,却还是因为艺术理念的不同在长城的中间告别。


你说爱情是什么样的,是在的时候风风火火,喜悦于爱意满的心脏都包裹不住,要与你交换呼吸,要将心脏都愿意剖开送到你的手上。是愿意独自在陌生的国度行走整整三个月90天,因为知道走到尽头我们一定会相遇。


是我对你爱至极点以至于挥手后我们便形同陌路。


是22年之后,当我看见你时,我们一言不发却依旧泪如雨下。


我们的爱情早已消亡,但我怎么能忘记它与我们共存时交融的心跳,它存在时的炙热和涌动。


你说爱情是什么样子的,我说艺术里早已都有它真实的模样。


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